人們對圖文并茂精美的要求一直伴隨著印刷技術的發展。隨著印刷處理的不斷完善，層次豐富、自然逼真的畫冊復制技術也得到

 在CIE（x，y，Y）色度圖中，高保真彩色印刷（CMY＋RGB）與傳統多色印刷的比較注意：本圖只是解釋原理，不代表度量的精確性提高。印刷初始時，印刷工人只能在有限的技術范圍里滿足這些要求。在中世紀，隨著木刻技術的盛行，可以復制一些相關的粗糙的黑白線劃和區域。隨著圖像復制技術的進一步發展，出現了木刻版和雕刻銅版，就可以復制更加精細的產品。復雜的雕刻銅版、腐蝕銅版、平版和珂羅版，作為藝術表達的形式，都曾有過一席之地，但在印刷業

的工業化中卻無立足之地。

150年前，在照相術發明后，希望印刷品還原連續調形式的要求不斷增加，但當時凸印技術還不可能還原連續調。這種情況持續到1881年才有所改變。Georg Meisenbach通過照相半色調的方法，創建了加網的基礎，這種方法沿用至今。Meisenbach使用一種柵格結構，創造了可重復使用的網屏，即連續調復制技術。

Meisenbach的圖像分解方法，在復制技術的工業化中不斷發展和完善。人們設計出均勻分布的柵格結構的玻璃網屏，用于照相制版。這些照相機使用光學照相的手段，將原稿的連續調值（如相片或畫稿）進行分解，變成不同大小的網點（半色調值），即變為可印刷的元素。

所以，加網術將連續調原稿變為黑白信息（像素、半色調網點）元素，這些信息適合于印刷介質（膠片或印版）的制作。根據印刷過程，通常存在兩種油墨傳遞形式—印刷或非印刷。因此，不同的明暗感覺必須由不同大小的半色調網點來生成。如果網屏結構對于觀察網目圖像的距離來說足夠精細，那么，人眼所看到的綜合效果將會使圖像變得“平滑”，觀察者就看到了一幅視覺上與原稿一致的連續調圖像。每幅圖像單位面積上的網點數目越多，效果就越自然。術語“加網線數”（或加網頻率）就定義了網點之間的遠近距離。在正常閱讀距離（約30cm）處觀察一幅60L/cm（加網頻率或通常所說的網屏線數L＝60L/cm，相當于w＝1/L＝0.167mm），人眼就不再能區分出單個的網點了。

加網技術已經歷經了長期的巨大的變化和改進。為了發展新的電子復制工藝，在計算機的幫助下，通過對基本的手動加網工藝精確的數學分析，現在已經實現了計算機輔助加網，但將一幅圖像最初分解為不同大小的等距離分布的網點的原理依舊不變。電分機輸出系統（滾筒式照排機）是第一個電子加網的系統，采用精確聚焦的激光束來成像。單個、大小不同的網點由若干激光點（圖像元素、像素）組成。事實上，所有的激光照排機都是根據這個工作原理設計的。

⑴ 分色加網

復制多色插圖時，原稿可分解為幾個分色版（參見1.4.2），首先分解為印刷的4個基本色（青、品紅、黃、黑），再如前所述，轉變為單個的印刷元素，各分色版采用不同的加網角度。這很有必要，因為只有使用這種方法，不同色版的疊印才不會出現問題。分色版角度不合適，會產生干擾，或者稱為莫爾紋（龜紋），嚴重損害圖像。采用傳統復制技術， 3個彩色（參見3.1.3.6）

的分色版以彼此相差30°進行印刷，而對至少印刷4種不同色彩來說，黃版輸出的最佳角度

是與品紅或青版相差15°，如圖1.4-28a所示。采用這種方法，幾乎可以完全避免明顯莫爾紋

的生成，但是由于干擾是與圖像的結構相互關聯的，因而不可能完全避免這些視覺影響。盡管安排了最佳角度，想竭力減少干擾

效果/莫爾紋現象，但是在相同構成的均勻色彩區域內，還會產生玫瑰斑。玫瑰斑的形成也由分色版之間的相互位置來決定。因此，在印刷時，套色誤差可能會產生不規則的玫瑰斑。而且加網線數越精細，所生成的可見失真越小。在現代彩色復制中，大部分印刷作業都采用大約60L/cm的

加網線數。